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王菲的声音  

2012-03-21 11:25:06|  分类: 声乐堂 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      “谁控制了气息,谁就控制了歌唱。”气息是演唱歌曲的支撑,也是变化的支撑,强弱的变化在于声,虚实的变化则在于气。

       如果把声音的表现分成两端,一端是充分共鸣的亮丽饱满音色,一端是气息流动的放量。这两端中间的过渡带,即是王菲千变万化的音色表现,或明或暗,或刚或柔,或厚或薄,这实质是气息控制所产生的变化。王菲属于气息悠长的歌手。

       很多歌手演绎歌曲只知道通过共鸣产生饱满圆润的声音,“气声”以前在国内教学中是被告诫要避免的,不充分共鸣和气息的掺入之后,如何能够保持声音的美感?这就是技巧问题了,关键看如何保持声音的质感。王菲运用气声很好,体现少女纯净细腻情感的歌曲,需要极柔婉纤细的声音去表达,很多句尾都是以气声演绎,王菲的声音已小如蚁语,气息已收到细如发丝,但声音仍清晰可闻,质感仍在。王菲能够把少量的气息,聚于一线,即使再少的气息,也能发出有质有形的声音。流行歌曲唱高音其实还未如唱弱声困难,主要是如何弱而不虚,不要成为没有质感的喘气,这点比较难,需要歌者极高的控制力。

      王菲十分懂得演唱中的“关闭”技巧,很多歌手只懂得打开,希望唱出的声音又响又亮,这样最终会输于变化。打得越开,越不容易实现转音的平滑过渡。王菲无需要太多的气息,即实现了圆融清澈的共鸣,在转音之前,气息关闭,调整到假声的演唱状态,真假音过渡平滑自如,无迹可循。感觉王菲唱腔中有变化,但变化在哪里却不容易听出来,其实就是转换技艺的高明,既能模糊换声点,又保持声线的舒缓自然,以免技艺的运用损害了歌曲的意境。《半途而废》是一首难度很高的歌曲,节奏明快,后面的华彩部分要频繁采用真假声转换,王菲演绎达到真假声的浑然一体。
   
  艺术性的歌曲,假声是必要的手段,也是歌曲风格和意境的需要。后面的高音部分,去真声去唱,肯定大煞风景。王菲的假声十分艺术化,是采用美声歌手的发声位置,把发声点向后调整,而唱法实则还是流行歌曲唱法得到的特殊效果。

       流行歌手都懂得用颤音,王菲像是人声的“揉弦”,延长音中如果没有揉弦,效果就会觉得干涩。拖长的尾音是王菲的演唱特色之一,因此颤音的运用就十分重要了。动听的颤音来源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的来回交替,王菲很多颤音的运用早已不仅是声音的技艺,而是表达情绪和拨动心弦的利器了。

       王菲处理歌曲字句尾音的挫音,表现为气息的突然中断,尾音尽头突然中断,让听者感受到一种顿失所爱般的痛楚,中断之后再衔接,再给人一唱三叹的韵味;有时表现为声音以急速的气流回收,尾音以气声快速回收,表达的情绪感十分强烈;有时还表现为尾音的突然降调,最后一句拉长的尾音,微微一颤就转为降调,比较生动地表达了无奈的心绪。     

       咽音发声技术在教学中往往是为解决高音问题,要找手指压住喉咙发元音α 的那种感觉。东方人的嗓子比较细腻纯净,如果细腻的嗓子直接冲到高音区,显然显得单薄,利用咽音发声技术,高音区就饱满圆润。   

       混音唱法是在真声与假声、真声与气声中间带寻找一个发声位置,得到一种介于真假声之间的声音,从而获得磁性细腻飘渺的艺术效果。王菲的混音超越别人之处在于虽然采用真假声之音的中间音色,但仍然能够保持声音的光泽感,那样具有极强光泽感的混音,实在不知道王菲是把嗓子控制到何种程度才发出来的。 

       自然不等于没有技巧。王菲的演唱没有夸张的进气,没有夸张的换声,没有刻意地表现磁性和真假声转换,气息与共鸣的融合都处理得浑然一体,听者总能不自觉地被她带入到歌曲的意境中,而忽略去体会其唱腔中的用心。王菲的声音本来就是与音乐融为一体的,是音乐的一部分,像一架精巧的乐器的鸣奏而不是人声。 

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